| A．《神曲》作者但丁被恩格斯称为中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。 |
| B．雪莱是英国浪漫主义文学的主要代表之一，“如果冬天来了，春天还会远吗”，是他 的名诗《西风颂》中的句子。 |
| C．诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表作，是他创作的顶峰。歌德是法国古典文学和民 族文学最杰出的代表。 |
| D．普希金是19世纪俄罗斯最伟大的民族诗人，俄国积极浪漫主义文学的主要代表和 |
| A．奥地利作家卡夫卡被认为是西方现代派文学的奠基人之一，是我们这个时代最值得注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有《变形记》、《乡村医生》等。 |
| B．高尔基是前苏联无产阶级文学最伟大的奠基者，他的自传体三部曲被列宁誉为一部“非常及时的书”。 |
| C．《老人与海》是美国作家海明威的一部力作，描写一个老渔夫与鲨鱼搏斗的故事歌颂了人的伟大力量，他因此获得1954年诺贝尔文学奖。 |
| D．日本著名作家川端康成，1968年获诺贝尔文学奖。他的主要作品有《伊豆的舞女》、《千只鹤》等，笔法细腻，感受敏锐。 |
| A．我国“五四”新文化运动以前的文学叫古典文学。在古典文学中，先秦散文、西汉 史传文学、魏晋南北朝的文学批评、唐诗、宋词、元曲、明清小说，代表了各时期文学的最高成就。 |
| B．我国古代有些文学形式在不同朝代其所指有别，如“传奇”，唐、宋时代是指文言短 篇小说，明清时代则指戏曲作品；“乐府”，汉代指民歌，宋代词也可以用此名称。 |
| C．古文概念的提出，始于韩愈。他把自己的奇句单行，上继先秦两汉文体的散文称为 古文，并使之和六朝以来流行已久的骈文对立。后来古文逐渐压倒了骈文，成为文坛的主要风尚，这就是文学史所谓“古文运动”。 |
| D．《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了西周到战国的诗歌305篇；楚辞是屈原在楚 |
| A．古体诗又叫“古风”、“古诗”。与近体诗相对而言，它包括魏乐府古辞、南北朝乐府民歌和以后文人创作的有些诗歌。《望天门山》、《梦游天姥吟留别》就是古体诗。 |
| B．词的标题和词牌有严格的区别。标题表明了词所涉及的内容，词牌是与韵相配合的 乐调，二者分别表示词的内容和形式。 |
| C．元曲包括杂剧和散曲。杂剧是可以演出的戏曲；散曲是清唱曲，包括小令和套数， 套数是由二支以上的曲子按一定规则联缀而成的组曲，它可以用来叙述完整的情节并夹有议论，如睢景臣的《[般涉调]哨遍•高祖还乡》。 |
| D．赋，原是《诗经》铺陈叙事的一种表现手法，后来发展成为一种文体，兼有诗和散文的特点，盛行于汉魏六朝。赋讲求句式整齐，音节和谐，描写多铺陈夸张，常以议论寄托讽喻之意，如杜牧的《阿房宫赋》。 |
| A．杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白，是剧中人物的说白；科介，是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。 |
| B．戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 |
| C．元曲包括散曲和杂剧。我们所说的中国古代戏曲主要就是指元曲杂剧和明清传奇。杂剧体制的通例是四折一楔子，传奇不称“折”而称“出”；杂剧通常由一个角色唱到底，传奇中各个角度都可以唱；杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，而传奇不限只 用一个宫调，可以换韵。 |
| D．威廉•莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人。他的十四行诗在全世界享有盛誉。他的戏剧作品多取材于民间故事，闪耀着人文主义的光辉。我们学过的罗密欧与朱丽叶》与《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》并称为莎士比亚的四大悲剧。 |
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