京剧有哪些剧种?

题目

京剧有哪些剧种?
全面一点

答案

上给京剧带来一些消极作用.
这一时期,有些京剧艺人直接参加政治斗争.如戊戌政变中,名旦余玉琴、田际云等倾向维新变法,为光绪帝传递消息.在上海,辛亥革命攻打制造局之役,潘月樵、夏月润等直接参战,曾得到孙中山的嘉奖.
光绪二十四年（1908）,上海出现了第一个近代化的剧场新舞台.夏月润弟兄出于爱国热忱,在当时"租界"以外的地面,兴建了备有灯光布景设施的剧场,变革了传统的方形舞台,从而推动了京剧舞台艺术的革新,并影响到其他各地.
从1917年到1937年,是京剧艺术出现高峰的时期.剧目方面,传统戏不断加工、翻新,同时大量涌现新创剧目.题材范围扩大了,表现爱国主义、民主主义思想的剧目增多了.剧目与演员的表演特色结合更紧,出现了为某些艺术流派所特有的剧目.舞台艺术方面,流派艺术大大发展.早先,京剧舞台上以老生为主,老生流派比较明显.到这一时期,梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云锐意革新,积极排演新戏.梅兰芳在新编演的《嫦蛾奔月》、《霸王别姬》、《西施》等"古装戏"中,把我国传统的古典舞蹈艺术吸收到京剧中来,唱腔曲调、伴奏乐器丰富了,服装、化装也有很多革新.程砚秋、荀慧生、尚小云等也都发挥各自的创造力,编演了能够体现自己艺术特色的新戏,如程砚秋的《春闰梦》,荀慧生的《钗头凤》、尚小云的《汉明妃》等,舞台上出现了"四大名旦"争衡的局面.这不仅使旦角艺术焕发出空前的光采,而且带动其他行当,争奇斗绝,流派纷呈.如老生行,余叔岩、马连良、高庆奎、言菊朋等都在继承传统的基础上发展出各自的流派.在上海,周信芳（麒麟童）以《萧何月下追韩信》等新剧目,独树一帜,影响广及江南各地,世称"麒派".武生行,杨小楼、尚和玉等与南方的李春来、盖叫天等,也都形成有鲜明艺术特色的流派.此外,花脸、小生、老旦、丑等,也都人才辈出,京剧舞台达到了艺术高峰.
20年代以来,上海京剧舞台上出现了大量连台本戏.这种戏剧结构形式,原具有情节生动、有头有尾、通俗易懂的特点,深受一般观众欢迎,逐渐流行于江南各大城市,以后也传到了北京.其中某些片断还独立成为单折演出.但后来有些连台本戏走上了资本主义商业化的歧路.有时第一本戏主题还明确,但连演下去,本数越多,离题越远.
同一时期,京剧舞台上出现了大量女艺人,有的艺术成就颇高.自从道、咸年间京剧形成以来,京剧演员,无论生、旦、净、丑,一律皆由男演员饰演.大约在同治年间（1862-1874）,上海开始有了幼女组成的戏班,习称"髦儿戏"；辛亥革命后,北京、天津也出现了女班,有的女演员,颇著名声,但由于社会条件限制,大都昙花一现.20年代以后,许多优秀女演员先后脱颖而出,艺术上相当成熟,且能独立挑班.1930年在北京广德楼实行了男女合演（上海略早）.这些优秀女演员,除较早的老生恩晓峰、筱兰英,旦角王克琴、刘喜奎等外,20年代以后有老生李桂芬、孟小冬,旦角雪艳琴、新艳秋等.
这一时期,在人才培养方面,受到较多重视,并采取了新的措施.从光绪六年（1880创办小荣椿科班,到光绪三十年创办的富连成科班,都实行苦练幼功、技术第一的教学方法.1919年南方建立的南通伶工学社（欧阳予倩任主任）,1930年在北京建立的中华戏曲专科学校（焦菊隐等任校长）,1934年创办的山东省立剧院,1938年成立的上海戏剧学校,以及同年成立于西安,1945年后迁上海的夏声戏剧学校等,都在继承传统的基础上有所改革,除基本功外,兼重文化课程,并授以音乐及其他艺术知识.这种教育制度和教学方法,虽然还处于摸索阶段,但对提高新一代演员的艺术修养却收到了一定效果.
从1937年到1949年,是在战乱中京剧队伍分化和重新组合的时期."八一三"以后,不少京剧演员,积极投身救亡运动.抗战转入持久阶段后,解放区、国统区、敌战区,分别出现了不同的情况.在陕甘宁边区和其他各个革命根据地,八年间,编演了大量的新历史剧和现代戏.较知名的有《大战平型关》、《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《闯王进京》等.1941年由延安鲁艺平剧团和八路军120师战斗平剧社合并组成延安平剧研究院,一些进步的京剧演员和爱好京剧的新文艺工作者聚集在革命圣地,和其他各革命根据地的京剧改革工作者一道,在艰苦的环境中,互相配合,为京剧的推陈出新摸索出一条道路.其中不少人成为新中国成立后戏曲战线的领导骨干.抗战后期,接收并改造了一些日伪军队的剧团和演员.
在国统区,抗战开始不久,就组成包括各戏曲剧种的抗敌宣传队,巡回于各个战区,演出新历史剧《江汉渔歌》等.武汉弃守后,重庆、成都、昆明各大城市虽有刘奎童、刘奎官等维持舞台演出,但艺术上已难求进展.在桂林一部分京剧演员与田汉、欧阳予倩合作,致力于改革,编演了《金钵记》等,为京剧的推陈出新积累了初步经验.
在敌占区,梅兰芳"蓄须明志"坚贞不屈；程砚秋隐居农圃,谢绝舞台.周信芳在艰险环境中,编演了具有民族意识的《徽钦二帝》等剧目,与敌伪进行斗争.但另一方面,反动统治对京剧事业的摧残,也造成了人才凋零、剧目贫乏的局面.富连成社、中华戏曲专科学校以及上海戏剧学校等都先后停办.直到抗战后期,李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠以及一些女演员如言慧珠、童芷苓、吴素秋、李玉茹等才活跃于京剧舞台上.
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