| A．“传奇”是我国古代一种文学体裁。唐传奇是中国古代小说发展的一个高峰，代表作有李朝威的《柳毅传》等；明清传奇则是戏剧，代表作有汤显祖的《牡丹亭》等。 |
| B．元代戏剧家王实甫在《西厢记》中为我们塑造了一个不重门第重爱情的富家小姐崔莺莺的形象；清代剧作家孔尚任的代表作是《桃花扇》，借侯方域与李香君的爱情故事写南明王朝兴亡的历史，可说是“借离合之情，写兴亡之感”。 |
| C．曹禺和老舍都是我国现代著名的剧作家，他们的代表作分别是话剧《雷雨》和《茶馆》。老舍还是一位小说家，他的代表作是《骆驼祥子》《四世同堂》等。 |
| D．欧美三大短篇小说家是法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利。他们的短篇小说代表作分别是《羊脂球》《樱桃园》《警察与赞美诗》 |
| A．《后汉书》—— 范晔——纪传体 ——断代史 |
| B．《汉书》—— 班固——纪传体 ——断代史 |
| C．《哈姆莱特》 —— 莎士比亚 ——独幕剧 ——悲剧 |
| D．《拿来主义》 —— 鲁迅——杂 文——《且介亭杂文集》 |
| A．孔子，名丘，字仲尼，春秋末期思想家、政治家、教育家。《论语》是记载孔子及其弟子言行的书，由孔子及其弟子编纂而成。 |
| B．韩愈，字退之，祖籍河北昌黎，故世人又称他为“韩昌黎”。唐代文学家、哲学家，古文运动的倡导者。 |
| C．曹雪芹，名霑，字梦阮，清代文学家。《红楼梦》内容丰富，思想深刻，被誉为中国封建社会的“百科全书”。 |
| D．卡夫卡是奥地利小说家，著有《变形记》、《城堡》等。他的作品情节荒诞不经，但蕴含深意，对现代主义各派产生过重大影响。 |
| A．王维，字摩诘，与孟浩然同为盛唐边塞诗派代表，其作品被苏轼赞为“诗中有画，画中有诗”。晚年无心仕途，专诚奉佛，以禅入诗，故有“诗佛”之称。 |
| B．阮籍，魏晋诗人，是“正始文学”的代表作家，其五言《咏怀八十二首》大多采用比兴象征的手法，写得隐晦曲折，意旨深远。 |
| C．李清照，号易安居士，宋代女词人，被认为是宋代婉约词派中成就最高者。她的词，后人有《漱玉词》辑本，代表作有《一剪梅》《声声慢》。 |
| D．白居易，字乐天，号香山居士，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其讽喻诗如《新乐府》《秦中吟》，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗《长恨歌》《琵琶行》有很高的艺术成就。 |
| A．《行路难》，是乐府杂曲，本为汉代歌谣，晋人袁山松改变其音调，创制新词，流行 一时。鲍照拟作十八首，歌咏人世的种种忧患，寄寓悲愤。 |
| B．杜甫的诗歌创作,真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面,因而被称为“诗史”。“三吏”包括《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》；“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 |
| C．李白诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”与“浮云游子意,落日故人情”两句中“浮云”这一意象都指游子。 |
| D．方苞，晚年又号望溪，安徽桐城人，清代桐城派古文的创始人。为文主张义理、考据、辞章三者并重。 |
| A．古今中外文学长廊中，有许多吝啬鬼的形象，如《儒林外史》中的严监生、《死魂灵》中的波留希金、《悭吝人》中的阿巴公、《威尼斯商人》中的夏洛克等。 |
| B．中国古典小说是继承说唱文艺而逐渐发展的，《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等长篇小说在成为书面语言之前都经历过民间艺人口头说唱的过程。 |
| C．杂剧和传奇的戏剧语言都是由曲词、宾白、科介三部分组成，三者交互配合，推动故事情节的发展，刻画人物形象，其中曲词和宾白均为剧中人物的语言。 |
| D．《柳毅传》和《促织》分别是唐代和清代的文言小说，它们均以情节曲折离奇见长，从中可以看到中国古代文言小说的某些共同之处。 |
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