下列说法不恰当的一项是[ ]A．词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。
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| 下列说法不恰当的一项是 |
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A．词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。又因词的句子有长有短，不像律诗那样整齐划一，所以又称它为“长短句”。
B．文学史上一般把“五四”后写作的诗歌称为现代诗歌，但***的《沁园春长沙》因用了古典诗词的形式，所以属于古典诗歌。
C．词依长短分，有小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）三种。词的一段叫阕，又叫片。
D．词牌就是同的格式的名称，如“沁园春”。不同的词牌，其段数、句数、韵律、每句的字数、句式、声律，都有不同的规格。 |
答案
| B |
举一反三
| 下列下面对文学常识的表述，有错误的一项是 |
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A．“传奇”是我国古代一种文学体裁。唐传奇是中国古代小说发展的一个高峰，代表作有李朝威的《柳毅传》等；明清传奇则是戏剧，代表作有汤显祖的《牡丹亭》等。
B．元代戏剧家王实甫在《西厢记》中为我们塑造了一个不重门第重爱情的富家小姐崔莺莺的形象；清代剧作家孔尚任的代表作是《桃花扇》，借侯方域与李香君的爱情故事写南明王朝兴亡的历史，可说是“借离合之情，写兴亡之感”。
C．曹禺和老舍都是我国现代著名的剧作家，他们的代表作分别是话剧《雷雨》和《茶馆》。老舍还是一位小说家，他的代表作是《骆驼祥子》《四世同堂》等。
D．欧美三大短篇小说家是法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利。他们的短篇小说代表作分别是《羊脂球》《樱桃园》《警察与赞美诗》 |
| 下列有关文学常识的说法及对课文的解读，不正确的一项是 |
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A．美国著名作家海明威的小说《老人与海》，成功塑造了一个面临厄运甚至绝境永不屈服永不放弃的硬汉形象，并对美国民族精神产生深远影响。
B．李白的《蜀道难》是一首乐府古诗，杜甫的《登高》是一首七言律诗，前一首豪放飘逸，后一首沉郁顿挫，但两首诗都体现了诗人对国事的忧虑。
C．《拿来主义》选自鲁迅的杂文集《且介亭杂文》。本文巧妙运用比喻说理的方法，其中“鸦片”比喻文化遗产中的糟粕，必须抛弃。
D．苏轼，字子瞻，号东坡居士，是北宋著名文学家、书画家，与辛弃疾词风相近，并称“苏辛”，而与柳永、李清照词风迥异。 |
| 辛弃疾词多用典故，指出下列典故与人物对应不正确的一项 |
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A、元嘉草草，封狼居胥（刘裕、霍去病）
B、求田问舍，怕应羞见刘郎才气（许汜、刘备）
C、人道寄奴曾住（刘裕）
D、佛狸祠下，一片神鸦社鼓（北魏太武帝拓跋焘） |
| 下列对文学常识的表述，错误的一项是 |
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A．古今中外文学长廊中，有许多吝啬鬼的形象，如《儒林外史》中的严监生、《死魂灵》中的波留希金、《悭吝人》中的阿巴公、《威尼斯商人》中的夏洛克等。
B．中国古典小说是继承说唱文艺而逐渐发展的，《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等长篇小说在成为书面语言之前都经历过民间艺人口头说唱的过程。
C．杂剧和传奇的戏剧语言都是由曲词、宾白、科介三部分组成，三者交互配合，推动故事情节的发展，刻画人物形象，其中曲词和宾白均为剧中人物的语言。
D．《柳毅传》和《促织》分别是唐代和清代的文言小说，它们均以情节曲折离奇见长，从中可以看到中国古代文言小说的某些共同之处。 |
| 下列有关文学常识的表述，错误的一项是 |
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A．朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实。现代散文家、诗人、学者，著名的爱国知识分子、民主战士。著有诗文集《踪迹》，散文集《背影》《欧游杂记》。
B．郁达夫，现代著名小说家，散文家。主要作品有短篇小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》《伤逝》等。
C．陆蠡，原名陆考原，学名陆圣泉。陆蠡是他的笔名。不仅是我国现代著名的散文家，而且是宁死不屈的抗日烈士。
D．《囚绿记》写于抗战爆发之后，表现了作者的回忆、幻想与沉思，表达了对祖国山河沦亡的感叹与对民族气节的礼赞。 |
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