A.③④⑥②①⑤ |
B.①④③⑤⑥② |
C.⑥②①④③⑤ |
D.③④①⑤⑥② |
A.《红楼梦》中老太妃去世,贾母入朝随祭,将宝琴托与李纨照管,把黛玉交给薛姨妈,薛姨妈挪至潇湘馆。这期间,荣府事件均由邢夫人协管。 |
B.鲁迅在小说《明天》中,写了单四嫂子、蓝皮阿五等人,批判了封建男权思想对中国劳动妇女的残害,痛斥了愚昧麻木和不觉悟的精神状态,鲁迅对他们带有深深的“哀其不幸,怒其不争”的情感。 |
C.《雷雨》剧作中周朴园和侍萍的冲突是一条明线,和繁漪的关系是一条暗线,这两条线索同时并存,彼此交织,互为影响,使剧情紧张曲折,引人入胜。 |
D.哈姆雷特是丹麦古代的王子。莎士比亚故意以超越时代的误差将哈姆雷特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来,借哈姆雷特之口,无情地揭露了当时社会的黑暗与不幸,充分表现了他的人文主义思想。 |
A.郭沫若《女神》中,无论是个性张扬狂放的天狗,极富革命激情的群鸟,还是富有叛逆精神的“匪徒”,都体现了五四时代狂飙突进的精神。 |
B.《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的文学理想。翠翠和傩送的爱情悲剧反映了湘西纯朴的人们在自然和人事的变故中不能把握自己命运的隐约的悲哀。 |
C.《雷雨》中的周朴园一再让繁漪喝药,开始可能还有关心成分,后来完全变成了他维护自己说一不二权威的标志,给繁漪带来了巨大的痛苦。 |
D.薛宝钗善解人意,点戏时挑贾母喜欢的热闹戏文,结社时帮经济困窘的湘云巧设螃蟹宴,又向王熙凤建议给大观园的看门人一些小惠,深受贾府上下人等赞许。 |
A.影视审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制 的影响。 |
B.类型化的影视作品可以有效地避免创新所致的商业风险,避开文化市场竞争中的 不利因素。 |
C.在收视率竞争日益激烈的社会氛围中,影视作品审美品味不迎合最大数量的观众 的需求是不现实的。 |
D.影视作品类型化既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视作为一种艺术审美形 |
A.妩媚/荒芜丛杂蔓草/顺蔓摸瓜叨扰/叨陪鲤对 |
B.湍急/逸兴遄飞偌大/兑现诺言褒贬/砭人肌骨 |
C.嘲讽/呕哑嘲哳角色/宫商角徵解送/迎刃而解 |
D.瞻仰/赡养老人拜谒/残碑断碣龃龉/踽踽独行 |
A.僭(jiàn)越鸟瞰(kàn)忍俊不禁(jīn)商榷(què) |
B.奇葩(pā)戛(jiá)然而止沉疴(kē)熨(yùn)贴 |
C.渎(dú)于职守整饬(cì)确凿(záo)时乖命蹇(jiǎn) |
D.咆哮(xiào)对峙(zhì)提纲挈(qiè)领内疚(jiū) |
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