冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）赏析.

题目

冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）赏析.
不要叶嘉莹版本的~

答案

　　鹊踏枝
　　谁道闲情抛掷久,
　　每到春来,惆怅还依旧.
　　日日花前常病酒,
　　不辞镜里朱颜瘦.
　　河畔青芜堤上柳,
　　为问新愁,何事年年有.
　　独立小楼风满袖,
　　平林新月人归后.
　　[赏析]
　　冯延巳是五代南唐时人,曾位居宰相之职.说来也是奇怪,每到乱世的时候,总是出文人少出政治家.其中以两晋南北朝时期和五代十国时期为盛.也许因为乱世,文人更懂得生命、生活的可贵,而尽情地歌颂之,或者,文人感慨时局之乱,懂得排遣郁闷的心情.所以他们的作品比起一般时期的作品而言,更具真情实感!也因为战乱遗失,保留下来的不多而弥足珍贵!对他们的文章,后世读者因此带着这样的心情审读,多了份包容,少了些苛刻.
　　本词也被某些书刊收录在欧阳修作品里,但《阳春集》里收作为冯延巳的作品应是可信的,早在北宋初期就有传本.
　　“谁道闲情抛掷久”,也有得出版物中是“抛弃”不是“抛掷”.从词意上理“抛弃”有遗弃、丢掉的意思；“抛掷”不是把东西抛开,而是搁置、闲置、遗忘的意思.单从本词词面看上阕“谁道”有反问、质疑之意,其中“久”和下一句“每到春来”,很显然是周而复始,有连续性的,遗忘之意显露殆尽,而不是“抛弃”掉了,彻底的意思；再联系全词,其中“闲情”实际上指与佳人相娱.“谁道闲情抛掷久”,劈空而来,来得很突兀,就像大声反驳别人对作者的质疑一般,这是一种艺术表现效果,也是一种写实,我们不妨想象一下：这是一首佳人埋怨作者时的辩解词,因为很长时间没有与佳人约会,突然造访,佳人顿时喜极而泣,一下子扑在作者的怀里,然后不断地捶打着作者进行撒娇,甚或是“几时得归来,香阁深关.待伊要,尤云殢雨,缠绣衾,不与同欢.尽更深,款款问伊”（柳永《锦堂春》）的场景,然后,作者为自己辩解,很委屈地娓娓道出这首词来.上阕大意应是：谁说我把你抛在脑后了?事实是我无时无刻不在想念你,即便每每春天来临,春光明媚令人心情豁然开朗之时,我惦念你的心情还是与往常一样沉重.我常常把院子里的花儿当作是你,与你觥筹交错,每次都喝得酩酊大醉,哪怕由此喝坏了身体,我也“与伊喝得人憔悴,朱颜渐瘦终不悔”.
　　下阕,夹叙夹议,以景反衬心情.“河畔青芜堤上柳”句突然一看,似乎“前不着村后不着店”,怎么会突然冒出这么一句来呢?其实作者名义上是写景,实际上是作者的一种惆怅和感叹!这样就承上启下了.河畔的青芜和堤上的杨柳还有盼头,每到春来就开始绿了,而我呢?却“此‘恨’绵绵无绝期”,与你相会却没有定数,不知是那一天啊!“为问新愁,何事年年有”中的“新愁”是指除了“与佳人相会”外的另外的愁绪.为了与佳人相会而不得,作者有点生气了,拟人化地对着“新愁”发问,除了与心上人相思这种“愁”外,还有什么能岁岁年年这样折磨我?意即所有的“愁”都不及我对你思念而不得的那种“愁怨”.没有办法,我只得形单影只到小桥上去眺望你的方向,心里空落落的,久久不得平静.作者实写“风满袖”之“满”,实际上强烈地体现“心里之空”和“身体之羸瘦”；“袖”是“满”的,“心里却是空的”,不要看我的衣袖“丰满”了起来,实际上是风,而我还是因为思念你依然那样羸瘦.鲜明的对比,体现作者非凡的写作艺术.“平林新月人归后”,“平林”是风息,树林平静.“新月”是风起云涌,“月隐其行”,风息林平,月亮重新探出头来.意思是：你看,我对你的思念有多么厉害,“愁云密布”和树林摇曳不定也是因为我不平静心情所影响的,我离开之后,它们一切都恢复了平常.
　　有人认为这是一首刻画一男性青年失恋后痛苦心情的写照.“传统下的独白”却不这么认为,根据当时的社会环境和诸多文献资料分析,古代女性因男人抛弃或移情的情况比较多,而且也客观,男人却很少有这方面折磨的可能性不大.所以,笔者坚持认为这仍然是“闺怨”引发的词.
　　（传统下的独白）